2014年6月发行的《红楼梦》系列邮票第一组采取的是写意手法，邮票印制局希望萧玉田设计第二组时运用工笔重彩画。

萧玉田曾戏称自己是专业画院的业余画家，因为社会兼职和主持中国工笔画学会的日常工作，使他难以摆脱行政冗务，作画只能利用八小时以外的时间。2015年国庆节，他和中国工笔画学会的驻会主任、副主任商量，在没有大事的情况下要他们把事务性的工作承担下来，以便他能有两三个月的清净时间安心致志地搞邮票创作设计。

闭门谢客，排除外界干扰，萧玉田把自己关在画室里一干就是两个月，到2016年1月4日凌晨两点画完最后一笔，终于完成了《红楼梦》第二组5幅邮票图稿的创作。整个设计风格仍一如既往地延续了他以前几套采用工笔重彩手法设计的邮票，工以致精、洗以表微，追求绚丽中见清奇，严谨中寓灵动的效果。画面故事感强，色彩古朴细腻。写神于形，拟容写态，人物塑造个性鲜明，风神各具，简直可以呼之欲出。

“凤姐弄权”一枚：王熙凤端坐，面带温色，手指跪在地上的仆人；旁边的丫鬟和夫人皆俯首听命。画面将王熙凤的精明能干表现得淋漓尽致。“龄官画蔷”一枚：少女龄官蹲在蔷薇花架旁，手持金簪，在地上画了很多“蔷”字；宝玉躲在花架后，好奇地看着她似有所悟。画面主人公突出，构图严谨，人物关系清晰明了。“晴雯撕扇”一枚：晴雯脸带俏皮微笑，手持一把被撕碎的扇子，宝玉在旁边拍手叫好。画面刻画了晴雯天真幼稚、张扬率性的性格特征。“宝玉受笞”一枚：贾政跌坐在一旁，王夫人扶着宝玉、宝玉躺在地上；旁边的袭人、李纨、“三春”姐妹等人陪在身旁落泪；贾母手持拐杖，满脸关切和心疼，旁边的大板上还有斑斑血迹。画面忠实原文，展现了特定的现场气氛。

从个人情愫，萧玉田更喜欢书中那些身居下层的小人物。像这次在他的画笔下作为主角出现的龄官、晴雯，都是他最喜欢的人物。还是在1982年，北京工笔重彩画会在故宫端门举办红楼梦专题画展，当其他人多以宝黛钗为创作对象时，时年不到四十岁的萧玉田，却另辟蹊径，独选龄官，画了《划蔷》《放雀》一组对话参展，走了一条不从众的路子，赢得了前辈的首肯。这次画晴雯撕扇，萧玉田回避了她撕了又撕的情节，没有画扔了一地的破扇子，有可以廻护她，不过分放大所喜爱人物缺点的用意。

（来源：互联网）